Für die Realisation des Films konzentrierte sich die Regisseurin darauf, eine Gesprächssituation zu schaffen, die dem Zuschauer das Wesentliche in der Kommunikation zwischen den Ehepartnern eröffnet. In einer stilistisch sehr reduzierten Form nähern sich Bild- und Tonebene dem Taktilen an, jedoch ohne den Vorgang vollständig übersetzen zu können. Licht und Schatten bestimmen den visuellen Ausdruck der Schwarz-Weiß-Bilder. Halbtotalen auf das Ehepaar und Nahaufnahmen auf die Hände wechseln sich in der Montage ab. Der Schatten umrahmt die beiden Protagonisten. Das Licht akzentuiert Gesichter und Handflächen. Der Sound begleitet die Berührungen der kommunizierenden Hände. Das Gespräch der Eheleute unterlag dabei keinen rhythmischen oder thematischen Vorgaben seitens der Filmemacherin. Es folgte allein dem dokumentarischen Geschehen. Auf Untertitel wurde bewusst verzichtet.
Ihre künstlerische Herangehensweise beschreibt Julia Daschner folgendermaßen: "Mein dokumentarisches Schaffen beruht auf der Annahme, dass die "Wahrheit" oft hinter den Dingen liegt. Daraus entsteht eine filmische Haltung, die sowohl "in Szene gesetzte" künstlerisch hergestellte Situationen erfasst (wie in den kurzen Dokumentarfilmen Lormen und Habana 30 de febrero) als auch direkt Erlebtes umsetzt (wie in dem langen Dokumentarfilm Auf der Walz)." Sie verzichtet bewusst auf Kommentare oder erklärende Darstellungen in ihren Filmen, um dem Betrachter einen größtmöglichen Freiraum für die eigene Interpretation zu überlassen. Bei ihren eigenen Filmen hat sie nicht nur Regie, sondern auch die Kamera geführt. Alle Projekte wurden im Format S 16 mm gedreht, was kein Zufall ist. "Auch wenn jeder Film seines eigenen, für ihn richtigen Materials bedarf, war es bei all meinen Filmen die Sinnlichkeit des Filmmaterials und die Robustheit der Filmkameras, die mich für einen dokumentarischen Dreh auf S 16 mm überzeugten. Dieses technische Element beeinflusst auch meine Haltung als Filmemacherin: "Jederzeit eine bewusste Entscheidung treffen und dabei immer das große Ganze im Hinterkopf haben."
Text - Daniel Sondermann
Julia Daschner wurde 1980 in München geboren. Zurzeit lebt sie in Berlin. Sie arbeitet bei ihren eigenen Filmprojekten als Regisseurin und Bildgestalterin und führt bei zahlreichen anderen Produktionen die Kamera.
Grundständiges Studium an der Kunsthochschule für Medien Köln von 2001 bis 2008. Während des Studiums Austauschsemester an der Int. Filmhochschule in Havanna.
Eigene Projekte (Regie und Kamera)
• „BERGIG“, 2011, Kurzspielfilm, 35min, S 16mm
• „Auf der Walz“, 2009, Dokumentarfilm, 78 min, S 16mm
• „Havanna, 30 de febrero“, 2005, Dokumentarfilm, 11 min, S 16mm
• „Lormen“, 2003, Dokumentarfilm, 4min, S 16mm
Arbeiten als Kamerafrau
• „Zucchiniblüten“, 2011, Kurzspielfilm, 22 min, S16mm
Regie: Sonja Maria Kröner Produktion: HFF München mit Kaissar Film
• „Echtzeit – Künstliche Befruchtung“, 2009, WDR, 7 min, HDTV. Produktion: Good Karma Productions im Auftrag des WDR, Magazin „Echtzeit“
• „Sirenen“, 2008, Kurzspielfilm, 29 min, miniDV mit 35 mm Adapter. Regie: Visar Morina Produktion: KHM Köln
• „ein Sommer lang“, 2006, Kurzfilm, 29 min, S 16mm
Regie: Steffi Niederzoll, Prädikat Besonders Wertvoll, diverse Auszeichnungen und Preise Produktion: KHM Köln mit Münchner Filmwerkstatt e.V.
• „Sanatorio“, 2004, teil-animierter Experimentalfilm, 12 min, S 16mm
Regie: Tessa Knapp Produktion: KHM Köln
Aktuelle Langfilme
2025
• Tatort - Erika Mustermann
• Fernsehfilm, Regie: Thorsten C. Fischer
2024
• Pferd am Stiel, Kino, Regie:: Sonja Maria Kröner
2023
• Das Glück der Tüchtigen Kino , Regie: Franz Müller
• Die Stille am Ende der Nacht, Fernsehfilm , Regie: Lars Gunnar Lotz Lars Gunnar Lotz
2022
• Spreewaldkrimi - Die siebte Person, Fernsehfilm, Regie: Lars-Gunnar Lotz
